丁巍看富大龍一眼，心里稍有遺憾，還是不太過癮。
剛才富大龍的那個用轉頭扭動身子躲避丁巍的眼神，不能說不好，但肯定不是優秀的，也不是能激發丁巍狀態的。
在丁巍的設想里，富大龍應該眼神平移開，再挪回來，這樣就恰到好處。
轉頭扭動身子表示的心虛程度比較厲害，但安嘉睦對安嘉和遭遇只是稍有同情，遠遠達不到心虛愧疚。
富大龍在角色人物的把控上還是有那么一點兒的小瑕疵。
不過，張建東接二連三的喊兩位過去看監視器，這是個什么意思？
丁巍記得，之前拍的時候，張建東沒有這么死摳細節啊？
丁巍狐疑的看著在監視器那里交頭接耳的幾位，隱約間心里有了一點點想法。
演員的超水平發揮是需要臨界刺激的，假如對手給了理想中的反應刺激，這種狀態的保持與激發就更為難得了。
張建東還是有些本事的，他同樣也覺得富大龍剛才的發揮不是那么的足夠優秀，喊富大龍過去算是指點兩句。
前年拍《刑警本色》的時候，陳保國都有被張建東說過，說保國叔飾演的警察局長太過平面化，像小說或者報紙上的那種模式化的固定角色。
張建東希望他的作品里每個角色都是立體化的，都是有血有肉的，同時他還死摳邏輯。
他認為，在這一點上講，丁巍要比富大龍出色得多。
《不要和陌生人說話》能夠拍成優秀的國產電視劇，有多方面的因素。
撲朔迷離的情節，強烈的戲劇沖突，復雜的人物性格和極具煽動性的悲劇色彩，以及幾位優秀演員的精彩發揮和導演張建東嚴苛到變態的精益求精等等。
姜偉一開始對安嘉和的前妻張小雅描寫得不多，并且在劇本中明確寫定故事是在張小雅去世之后三年才開始的，也不要張小雅這一角色在鏡頭中出現。
但張建東堅持認為安嘉和并不是一個精神不大正常的人，他是一個正常人，因為他平時在公眾面前并無異樣，而一回到家中，那種變態的“愛”便使他變得瘋狂和極端，于是導致了家庭暴力以及一系列血腥事件的發生。
而張小雅的悲慘命運就是安嘉和造成的，張小雅既代表著安嘉和的過去，又昭示著梅湘南的未來。
張建東在劇本補充討論會上，提出了一個有意思的設定，他認為劇中所有角色的命運都是是一個個封閉的圈兒，每個人都帶著面具生活工作與人交往，看似鮮活，但沒有一絲改變。
因為丁巍的精彩發揮，張建東心里的一種叫野心的草被點燃了，他覺得自己應該在自己導演能力和水平之上在發揮些什么。
組織主創每天抽時間認真研讀劇本，暢所欲言的討論，一點一滴的摳邏輯摳細節，一點一滴的記錄并改善，力求演員拿出最好的表演，攝影拿出最佳的拍攝手法，編劇用心完善每一個角色的復雜化和形象化等等。
丁巍還好，梅亭就慘了。
在拍安嘉和第N次狠打梅湘南的時候，丁巍一如既往，木著臉，鼓著牙關，眼神里滿是瘋狂毀滅，借位的一巴掌下去，梅亭就歇斯里地的尖叫，而后放聲大哭，拍攝現場除了看起來就是“變態”的丁巍和臉沉如水的張建東，其他人都對丁巍怒目而視，對梅亭心有戚戚的同情。
“卡！梅亭，專業一點行不行？”我要的是梅湘南從哀痛欲絕到徹底死心的心里變化，不是驚恐不安，也不是歇斯里地，更不是喪失心智……
張建東沒管現場什么氣氛，也沒有一絲同情和安慰，冷著臉對梅亭大吼。
說實話，自從丁巍能揮灑自如的演出張建東想要的那種隔著屏幕都能起雞皮疙瘩的變態，老張就像得到了一個新玩具的調皮孩子一樣，見天的拍。
而梅湘南挨打的鏡頭，幾乎是每天都會拍的內容，就是之前拍過的，張建東都能拿出來再拍一次。
因為趕工，也因為丁巍的精彩發揮，整個劇組被張建東弄得跟上了發條似的，大戲小戲，長鏡頭短鏡頭，白天的晚上的，屋里的外面的，只要是條件允許的，張建東幾乎是扔掉拍攝計劃的開始瘋狂拍攝。
于是乎，國內首部反映家庭暴力的驚悚電視劇《不要和陌生人說話》徹底展現出了它的驚悚。
以前電視劇上能看到的要么就是很假的那種武打招式，要么就是切換鏡頭，再給演員上點妝，就算是演員在劇中受傷了。
而《不要和陌生人說話》則是真實、冷血的記錄下了這個過程，男人打女人的過程。
張建東要的就是梅亭每回挨打的不同反應，有不敢置信的，有情緒激動的，有無話可說的，有逆來順受的，有傷心欲絕的，有麻木不仁的，有沉底決絕的……
在拍攝現場來看，這就是梅亭個人的受難記。
梅亭心里壓力幾大，有替梅湘南不值的，也有表演被碾壓的，都快奔潰了。
但張建東覺得這才哪兒到哪兒啊。
“你能不能認真讀一讀劇本？讓你寫的張小雅日記你寫了什么？啊？隱忍、逆來順受、不可避免……這就是你寫的？”
冷血的才是張建東，看著趴在地上哭的眼淚鼻涕都出來的梅亭，丁巍盡管心里不認同張建東的部分觀點，但他也不敢說話。
“行了，這一場今天不拍了，準備下一場……梅亭，我希望你能認真的帶著自己思考的再讀一讀劇本，你要徹底進入梅湘南這個角色，不能只浮于表面，也不能只用同情心來表演……”
大噴子張建東嘟嘟嘟的說了一大堆，宣布更改拍攝計劃，還給丁巍和梅亭布置了任務，讓丁巍給梅亭好好分析分析。
“謝謝，我今天……”
等張建東領著人走了，丁巍給坐在地上的梅亭遞上紙巾，梅亭接過去擦擦眼淚鼻涕，紅著眼睛，露出個比哭還難看的表情。
丁巍搖搖頭表示理解：“沒事兒，你……好些了沒有？剛才我沒打到你吧？其實……”
梅亭搖搖頭，沉默一下才借著丁巍的手掌站起來：“導演說得對，我剛才真是……沒忍住……唉，可能我不適合這個角色吧？”
這怎么還搞成自我懷疑了？
“啊？你可別這樣啊……哎，你還寫張小雅日記？”丁巍看梅亭面帶憂愁，他可不想因為拍攝這部電視劇讓梅亭產生畏怯退縮失去自信。
一般人都不能沒有自信，演員更加要求自我肯定和自我表揚，不然就梅亭這種表演方法，以后還怎么演別的角色，怎么進入角色內心？
“嗯，導演讓我寫的……你都聽見了，他覺得我寫差不多就是一團垃圾的廢話吧。”
其實，梅湘南跟張小雅挺像的。
張小雅始從與安結婚到因不堪忍受虐待而自殺都始終深愛著安嘉和，始終對他抱有著希望，一直希望他能夠改變。
但安嘉和是一個猜忌心理很重的人，妻子和任何一個男人說一句話，打過的一個電話，都必將換來他的毒打或者折磨。
安嘉睦說過，張小雅是外向型的人，好動，家里呆不住。
但是僅憑這些就能證明她像安嘉和所說的那樣，是那種喜歡找外遇的姑娘嗎？
張小雅在遺屬里寫的，她的心已經全部被按嘉和占據了，哪里還能容得下別的男人。
從這里就完全可以看出，她的心已全部被丈夫占據，她心里所裝的男人只有安嘉和一個，并且她是那種被男權主義至上完全控制了的人，對安嘉和是言聽計從，至于安嘉和說她有外遇根本就是無中生有。
張小雅是那種軟弱認命的姑娘，她至死愿意維護安嘉和所謂的“尊嚴“，最后寧肯選擇自殺，也不愿說出自己在三年中所受的懷疑和毒打，破壞安嘉和在外所謂的“尊嚴“，她之所以選擇撞車來結束自己年輕生命的原因也是為了維護安嘉和，這樣就能使所有人都認為她的死僅僅是一場意外事故，而不是因受不了安嘉和的虐待而自殺的。
在上路之前，她將家里整理的干干凈凈也是為了留給丈夫一個整潔的家，由此更可以看出她對安嘉和愛的如此之深，她此時只有二十多歲，擁有像花一樣的青春年華，連撞死張小雅的出租車司機都為她年輕生命的消逝感到深深惋惜：”那個姑娘那么年輕那么漂亮，就死在我的車輪下，不管是誰的責任，我都會一輩子心里感到不安的。”
她完全可以選擇離家出走，向法院提出上訴與安嘉和離婚，都可以遠離安嘉和重新尋找自己的另一半并開始新的幸福生活。但是她沒有。
這當然是因為她愛安嘉和，她的心已經完全被安嘉和所占據。
可安嘉和卻完全不理解張小雅對他的的深愛，對小雅的死，他心里絲毫沒有感到愧疚。
雖然在安嘉睦逼問他時說：“自張小雅死后自己一直生活在自責和內疚中。”但事實又如何的呢？他并沒有真正的哪怕一絲一毫的改變。
正如安嘉睦所說，如果他真的從心里感到自責和愧疚，那么他就不會同樣地毆打自己的第二位妻子梅湘南了。
張小雅是被他間接害死的，充分可以說明安嘉和連死也不肯放她自由，這能是對小雅的愛嗎？
劇中有一幕是安嘉和站在張小雅的墓碑前說：“你永遠離不開這個地方。”
這其實就是一句對張小雅深深的詛咒，同時也強烈暗示著梅湘南的悲慘命運。
安嘉和這位帶著面具的都市精英，天使與魔鬼同體，他的心之扭曲變態，真正做到了“生是我的人，死是我的鬼。”
梅湘南就是張小雅命運的延續，也是輪回。
梅亭對梅湘南的理解沒有問題，可她只是孤立的看待梅湘南，理解梅湘南的痛苦，同情梅湘南的命運。
但講到最根本，梅湘南也只是安嘉和變態扭曲心里的折射，就像一面鏡子，赤果果的呈現出安嘉和乃至所有男權主義至上霸權主義的丑陋和骯臟……
“哎，你這么一說，我好像……”
梅亭坐在一邊停下拿筆在紙上的記錄，皺著眉頭，若有所得的樣子。
丁巍坐在另一邊，兩人隔著一張桌子，聞言向后一靠，舒舒服服的窩在沙發里：“是不是能理解了？這就對了……”
梅亭沉著臉搖頭：“不是的，我好像更糊涂了……”
丁巍一窒，指著梅亭對旁邊的富大龍道：“記下了沒有，梅亭走神一次啊……”
富大龍雙手捧著西瓜牙兒，吃得汁水四濺：“唔……唔，啥？”
跟梅亭坐在一起的曾麗也有些不明白：“所以，丁巍你跟俞老師平常是怎么相處的？你們也會吵架？”
丁巍敗退，張導，我可能要讓你失望了，這都是些我帶不動的演員啊！