我網(wǎng)文看得不多，現(xiàn)實(shí)主義的名著看得更少，就我看過的兩類文學(xué)作品而言，優(yōu)秀的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)常勝在故事情節(jié)，名著勝在對大環(huán)境的描寫渲染。

　　這一章先說故事情節(jié)。

　　網(wǎng)絡(luò)小說里玄幻奇幻占去很大比重。因?yàn)欏凈謾康腦O(shè)置，作者有更大自由度去設(shè)置神人、神物和神世界觀，這一切加在一起更易為角色造就奇遇。角色遇險(xiǎn)后，作者再通過設(shè)置一些法寶、法術(shù)、天降貴人或異世界規(guī)則來化解風(fēng)險(xiǎn)，既離奇又無懈可擊。

　　相比之下，現(xiàn)實(shí)主義的作品無法隨意設(shè)置，必須遵從現(xiàn)實(shí)，相當(dāng)于有一個(gè)嚴(yán)格的框架，自由度大大受限。情節(jié)太貼近真實(shí)就容易顯平淡，太追求起伏就容易顯狗血，較難拿捏。

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　　如果是同樣曲折且合乎邏輯的劇情，那么現(xiàn)實(shí)主義作品創(chuàng)作起來難度絕對更大。

　　因?yàn)樾妙愖髡邉?chuàng)作時(shí)有很多『把手』可以握，或者說『把手』更好找（所謂“把手”，就是下述里『』內(nèi)的部分）——

　　兩方僵持時(shí)，敵方突然召喚『神獸』。主角轉(zhuǎn)入下風(fēng)，落敗之際，祭出『萬國烽煙』障眼法，讓女友人先走。女友人看似走了，實(shí)際上使用『魔尊邪術(shù)』犧牲自己遠(yuǎn)程救助主角。主角活下來，以為女友人死了，悲痛，后來再遇危險(xiǎn)，女友人又現(xiàn)身幫助，并解釋說自己是『魔女轉(zhuǎn)世』，輕易不會死。主角開心，感情升溫，女友人變成女友。然而女友某天『魔靈蘇醒』而對主角進(jìn)行『噬靈』，主角跟女友自己都沒發(fā)現(xiàn)，是其收養(yǎng)的『皮皮丘』小神獸探測到『異靈波動』提醒主人，于是又有了新的矛盾點(diǎn)。感情糾纏不夠的話，可以設(shè)置『皮皮丘』有『獸形』和（年輕漂亮女）『人形』，忠心且癡心地守護(hù)主角。

　　就算主角掛了，還可以開『第二世』，二世掛了開『第三世』。就算主角『肉身靈魂總湮滅』，還可以設(shè)置一位『四海八荒總管神』把主角殘破的神魂拼起來，主角復(fù)活……總之，可以近乎無限地引入『新概念』去推動情節(jié)，且情節(jié)大起大落。

　　現(xiàn)實(shí)主義題材卻不行，上述概念，一個(gè)都不能引入。想推動，作者就得死命去想真格的。

　　我雖然已經(jīng)不再看玄幻類，也不得不承認(rèn)這類網(wǎng)文真的吸引人，我到現(xiàn)在還記得自己窩在缺氧的閱覽室里兩天看完滄月上百萬字的癡迷。

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　　情節(jié)曲折是好事，如果硬要說有什么不好的話，那就是：網(wǎng)文會大大提高我對其他作品曲折程度的需求的閾值。

　　實(shí)例說明：我雖一向不看玄幻穿越瑪麗蘇這類極其不現(xiàn)實(shí)的題材，但滄月的除外。大學(xué)期間，我正沉迷滄月《鏡》系列時(shí)碰巧有一部現(xiàn)實(shí)主義的電視劇很火熱，叫《蝸居》，我們女生兩個(gè)半宿舍一共兩個(gè)電腦全用來放這個(gè)。我一開始也看，很快就看不下去了，因?yàn)槊黠@比小說情節(jié)平淡太多。實(shí)際上劇是好劇，多年后我又補(bǔ)看了一遍，那時(shí)候已不再看網(wǎng)文和今古武俠，現(xiàn)實(shí)主義電視劇就看得進(jìn)去了。