這本書帶給了我寫作的基本常識，我知道寫作需要有沖突，需要制造沖突。小說不需要幸福，幸福只能是一種結(jié)局，或是不幸的一種鋪墊。

　　知道了人類的共情，那就是悲劇，難堪的隱私。每個人內(nèi)心深處的痛苦，這都是世人喜歡看的。

　　我要做的就是制造不幸，然后抽絲剝繭展開來展示內(nèi)心的隱秘和痛苦。

　　帶著讀者去體會這種共情，其基礎(chǔ)原理就是，每個人生活在這個社會中都是艱難的，這種艱難大家都想隱藏起來，所以難以和人分享。

　　這樣他就會孤單，而我們的書就是在他沉浸其中的時候讓他不孤單。

　　就像讀一本書是和一個好朋友去談心，互訴衷腸一樣。

　　這本書還告訴了我，視角問題，讓我明白了人稱視角，人物視角，敘述視角，單一視角，多重視角也就是全知視角。敘述視角是取決于人物視角和單一全知視角的。

　　如果人稱視角用我，而人物視角也是我，并且是單一視角，那么就成了我的所見所聞。

　　如果人稱視角是他，人物視角是多重視角，那么這就是全知視角寫作了，作家可以跳進任何一個出現(xiàn)的人物腦袋中去講出他的所思所想。

　　剛開始最簡單的就是人稱視角是他，卻又是單一視角，這樣的話，小說就成了他的所見所聞，所思所想。

　　最后進階為全知視角，這里有一個關(guān)鍵，就是你必須在一個人物視角中已經(jīng)停留了足夠長的時間了，或者其他人物發(fā)生了更有經(jīng)驗的事情了，你才可以跳轉(zhuǎn)。

　　在這里，這種經(jīng)驗所指的是那種激烈的，翻天覆地的情感。

　　至于，我現(xiàn)在就是用人稱我來敘述的。并不跳轉(zhuǎn)視角，不進入任何人物的腦袋里。

　　然后就是故事從短變長，其原理我也是一知半解，此書的作者寫的并不是很好。

　　他的原理是添加足夠多的人物，讓他們相互之間發(fā)生一些最可能發(fā)生的事情，這樣就會讓事情變長。

　　其實我的理解是，讓單一人物出廠，然這個人物的社會關(guān)系消失，那么這就是短篇小說，因為就像你在學(xué)校里發(fā)生的事情回很短，但是你在社會上發(fā)生的事情卻是錯綜復(fù)雜的，這就可以解釋清楚長短篇小說的區(qū)別了。

　　其實就是人物出廠多少的根本區(qū)別，但是這些出場人物都是有社會關(guān)系的，所以他們都要做出貢獻，這樣的話他們才能參與進來，擴大情節(jié)，也就是一顆真真的大樹，他就是有枝和葉的。

　　好比于一顆小樹他枝干比較細，葉子比較少，而一顆大樹他的枝干比較粗，樹葉也比較多。所以看起來大樹就是長篇小說，而小說就是短編小說，如果你寫了一片森林，那么我要說這就是超長片小說了。

　　最后說一下樹干，粗和細。也就是故事的主線部分，如何來控制粗和細，可能和他所遇到的主線人物的數(shù)量或者勢力大小是一個重要關(guān)系。

　　數(shù)量多，勢力大，其中開枝散葉就會很多，這種情況下我個人覺得很考驗單一視角的筆力，甚至說全知視角才可以駕馭這么多的人物。

　　其實中短篇小說更加適合單一視角，至于人稱視角一定程度上是機械化的，你可以在人稱視角上區(qū)分一種東西就可以了。

　　就是你作者本人與人物不能靠的太緊，那樣的話你會直接開口替他們說話。

　　雖然話都是敘述者說的，但是這種情況很微妙，敘述者應(yīng)該和故事中人物保持一定的距離。

　　才能讓敘事者不至于不能下的了狠心，一單敘事者偏愛其中一個人物，他下不了手了，那么故事就會顯得很尷尬，甚至于癱瘓。