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　　“沒錯。物質由原子構成，而原子間還有間隙，我們可以把這些間隙壓縮，只要不超過臨界值，物質依然可以穩定的存在。但極高密度形態和常見的三種狀態在物理性質和化學性質上有差別，因此被獨立了出來，這種形態的物質具有更高的強度和硬度，且更易燃、易揮發，”他告訴我，“需要氧氣的時候，就給極高密度氧氣設備按上核片，設備就會減小壓強，并且會加熱極高密度氧氣，其就會變為氣態?！?p>　　我聽完后點點頭，又問道：“如果需要水，就把氫氣和氧氣點燃嗎？”“對，先將氫氣和氧氣轉化為氣態，再進行點燃。不過航空飛機內有水循環裝置，只要氣密性良好，就不會面臨缺水的危險。”他告訴我。我問：“那萬一漏氣或者遇見危險情況了，可怎么辦，這可是在沒有生命的太空啊?！?p>　　“這也不必擔心，工程師早就想到這一點了，它們在飛機尾部建造了兩個求生艙，也叫休眠艙，和地面時刻保持緊急聯系，就是為了以防萬一?！彼f?！八窃鯓庸ぷ鞯哪?？”我追問。“求生艙配有全智能系統，它能精準分析航空飛機的飛行狀態，預判是否啟用求生裝置，不用懷疑它的精確性。之所以也叫休眠艙，是因為每個求生艙里面放有十個休眠艙，如果遇見緊急情況，便可進入休眠艙，人體的絕大部分器官就會進入休眠狀態，就像動物冬眠一樣，理論上可以休眠一年。求生艙里配有的緊急救援物資并不多，所以不要飛太遠了?！?p>　　我突然想到：“如果人和機器一樣，只需要電池來供能就好了。這樣往人的體內安裝一個核片，不考慮補水的話，人便能一直工作，還不會感到饑餓。”“有沒有考慮過用核片給人體供能？”我問道。他搖搖頭，說：“人體本身就是一臺極度智能的機器。無論科技多么發達，都不會憑空制造出一個和人一樣的機器。人只要活著，心臟就會永遠跳動，你見到過比這更厲害的機器嗎？”我想了一段時間，確實想不到。

　　航空飛機像極了能飛到太空的房車，聽完他的話，我也對此充滿了向往。

　　“聽你經常說太空的事情，那你都到過哪里呢？”我問。他掰著手指頭數了數，繼而回答道：“不是很多，去過月亮、水星、金星、火星和冥王星，不過還沒有出太陽系，若有機會，一定去比鄰星看看?！薄拔覀冞€沒有登錄過火星呢，沒想到你已經光臨冥王星了?！蔽倚南耄械椒浅ｓ@訝。

　　“無論是組團出行還是自助出游，我們都會首選金星。”他說?！盀槭裁茨?，是因為距離比較近嗎？”我問。“我們在金星建造的基地最大、設備最全、功能最多，去金星就相當于去鄰居家串門，那里什么都有。那里的峽谷又長又深，我們經常在峽谷進行攀巖和跳傘，那邊有很多滑翔基地。有一少部分人已經定居在那里。”他說?！拔覍δ抢镆渤錆M了向往。我是一個喜歡安靜的人，不想被別人打擾。在那里生活，想必無論白天還是晚上都會很安靜，多好?！?p>　　“那你可要耐得住寂寞，那里就像一片無垠的沙漠，地廣人稀，只是一少部分人在上面安營扎寨，可能走很長時間、走很遠的路，你也不一定能遇見人。大片都是無人區?！彼f。“對，我就喜歡這樣的環境，可能在鬧市待久了，想換一個環境?！蔽艺f。

　　“咱倆待在一起的時間也不短了，你完成今年的必要工時了嗎？”我問。“還差一個月左右就完成了，距離年底還有好幾個月呢，不用慌，”他說，“說是必要勞動，其實就是找一份兒事情去做，悠閑得很?！?p>　　等到了第二天，他帶我到了勞動中心?！爸灰阍谕饷孢M行有意義的工作，芯片便自動開始計時。這不算是秘密，所以你可以隨便查看自己已完成的必要勞動時間。我經常來這里工作，因為這里人多，比較熱鬧。我休息的時候就會站在欄桿處，看著四周的路人。”他一邊說一邊往前走，不一會兒就到了工位。

　　“你可以猜測下我的工作?！彼f。我朝店內打望著，四周貼滿了畫。眼前的桌上擺放著一張宣紙，這張宣紙旁摞著一疊宣紙，地上放著一個調色盤?！拔也履阍谶@里看門吧?！蔽艺f。“我來這里畫畫?！闭f完，他從店內一個隱蔽的角落取出一個畫畫專用的木頭支架，把它支了起來，又把宣紙貼了上去，往宣紙上放了一塊兒長方體狀的磁鐵，宣紙便被緊緊地吸附住了。

　　他把需要的顏料擠到了調色盤里，拿著畫筆蘸了蘸，便開始畫，我在一旁靜靜地看著。沒過一會兒，他停筆了，看向我，說道：“你也來試試。”說完，便找來畫畫所需的所有裝備，遞給了我，我也學著他的樣子，找來紅、黃、藍三種顏色，擠到了調色盤里?！斑@里有梵高所畫的《向日葵》嗎，我想臨摹下?！蔽艺f，聽我說完，他四處尋找，在一個書架的最上方找到了，把畫遞給了我。

　　“好像顏色不對。”我摸著腦袋，對照著畫，找到了所有的顏料，之后開始一筆一筆地臨摹了起來?！跋路降谋尘昂突ㄅ枳詈卯嫛！蔽倚南胫蠢粘隽嘶ㄅ璧妮喞?，之后將花盆所處的桌子涂黃，由下向上一點一點地畫。“這樣的工作真需要耐心啊?！蔽倚南?，沒有畫多久，我就坐不住了，起身站了起來。他正在專心的繪畫，看起來很投入，我不好意思去打擾，就繞著店轉著，欣賞他所畫的每幅畫作。

　　走到一幅人物畫前，我呆住了，久久地凝視，任思緒紛飛。畫的是一位戴著頭巾的老婦人，她穿著單薄的、像是由布制成的上衣，佝僂著身子，雙手握著麥穗，眼睛正在尋找什么?！皯撛谡覍e人丟下的作物吧。”我心想，。我之所以被眼前這幅畫深深的吸引，是因為畫中的老人實在太像我的姥姥了。我不由得想起了她。

　　姥姥經常給我講起她早年間的遭遇。她那時尚小，有三個妹妹和一個弟弟，一家人以務農為生。家里僅有半畝農田，實在養不起一家老小，她父母便給地主干活，幫著地主種地，從中得到少許救命糧。地主卻什么也不用做，便衣食無憂，還有人伺候著，我時常對此憤憤不平。姥姥也許逆來順受慣了，身上沒有一點“反動”的跡象。

　　“那個時候只有小學，學校還不在村里，我們得走路到集市，整個鄉只有那一個小學。家里窮，爸媽在家里養著兩個妹妹，我帶著弟弟和另一個妹妹去學校，一會兒背著弟弟，一會兒背著妹妹，”姥姥說著，“這就是為什么總佝僂著身子，時間一長，確實把背壓彎了?！薄澳莻€時候所有人都是這么窮嗎？”我問。

　　“怎么會呢？無論哪個時代，有窮人就會有富人，怎么會都窮呢？”她說著，竟然笑了起來，“地主可有錢了。貧農天天干活，從日出干到日落，掙到的口糧還不夠養活一家人，而地主存的一些糧食都壞掉了。”她說著，想起了早年生活的片段。