修繕?lè)課藎煌趥鶻y(tǒng)修繕技藝。它不像是修復(fù)一件文物一樣，能夠在短時(shí)間就修復(fù)完成。

　　一棟古代建筑，那是相當(dāng)于是無(wú)數(shù)的文物古董的集合，其中的每一件兒東西都不敢有絲毫的大意，并且其中不同的構(gòu)件用到的修復(fù)方法可能都是不同的。

　　工匠們雖然修復(fù)過(guò)許許多多的古代建筑，修復(fù)的手藝和經(jīng)驗(yàn)也是爐火純青，但是說(shuō)到修復(fù)王府，這還是他們第一次，所以每一個(gè)人都是粗中有細(xì)，將自己的活兒精細(xì)到了極致。

　　三座十分危險(xiǎn)的房子里，大量的木質(zhì)構(gòu)件都已經(jīng)被拆下來(lái)修復(fù)，并且上色彩畫(huà)。

　　其中很多是損壞的，他們需要修復(fù)和更換，而最多的則是木質(zhì)構(gòu)件上的彩畫(huà)脫落，其實(shí)彩畫(huà)脫落是非常正常的，而沒(méi)有任何經(jīng)驗(yàn)之人也是可以修復(fù)的。

　　只需要調(diào)制出相對(duì)應(yīng)的顏料，并將其按照以前的痕跡重新上色即可，但是這幾座房屋里的彩畫(huà)因?yàn)樘脹](méi)有人照看，彩畫(huà)已經(jīng)完全脫落，根本看不出原本的痕跡了，修復(fù)一事兒更是無(wú)從談起。

　　當(dāng)初蘇明來(lái)到這些房間的時(shí)候，心也是涼了大半，有些木質(zhì)構(gòu)件上的彩畫(huà)即便還有一些，但是都是支離破碎的，根本不知道整體是什么樣的。

　　蘇明想了許久都沒(méi)有頭緒，原本蘇明已經(jīng)打算參考京都一些王府的圖案來(lái)進(jìn)行修復(fù)的，不過(guò)好在一樣?xùn)|西讓蘇明找到了能夠完美復(fù)原彩畫(huà)的途徑。

　　那就是李昊那里的照片！

　　蘇明本來(lái)已經(jīng)想好了參考京都王府將木質(zhì)構(gòu)件上的彩畫(huà)修復(fù)完成，并且已經(jīng)畫(huà)出了效果圖，但是就當(dāng)蘇明給李昊發(fā)消息的時(shí)候，卻突然看見(jiàn)了李昊給自己出第二道考驗(yàn)時(shí)候發(fā)給自己的照片！

　　蘇明也是這時(shí)候才發(fā)現(xiàn)，李昊給自己的照片其中就有一張是在西路大院中拍攝的，其中就有兩張讓蘇明看到了斗拱上的彩畫(huà)，還有很多詳細(xì)的信息！

　　蘇明根據(jù)照片中的信息，輕而易舉便復(fù)制出了原本應(yīng)該脫落消失在歷史之中的彩畫(huà)，跨越時(shí)空，再度讓其浮現(xiàn)在人們眼前！

　　可以說(shuō)，在修復(fù)一般的古建筑的時(shí)候，最繁忙的是修復(fù)師傅，但是在修復(fù)這種王公貴族的府邸的時(shí)候，最忙碌的反而是上色的師傅們。

　　而蘇明和眾位工匠們將房屋之中將房屋之中的斗拱結(jié)構(gòu)從各個(gè)位置上拆下來(lái)了其中的一半，將其放在上色的工匠那里讓師傅們畫(huà)上彩畫(huà)，而剩下的則是下一批的活兒。

　　相比于安裝，拆除下來(lái)顯然是十分輕松，沒(méi)要多少時(shí)間，蘇明和眾位工匠們就將這幾處危險(xiǎn)的房屋中的斗拱拆除了下來(lái)。

　　雖然拆除了一半的斗拱結(jié)構(gòu)，但是這并不影響房屋的安全，一來(lái)是因?yàn)櫸課葜羞€有一半斗拱結(jié)構(gòu)，他們依然能夠起到支撐房屋效果。二來(lái)，房屋中在拆除斗拱前就在房屋里安裝了大量的木柱，起到支撐的作用。三來(lái)，外部還有框架結(jié)構(gòu)能夠穩(wěn)固房屋，大大增加了房屋的穩(wěn)定性，所以拆去幾個(gè)斗拱結(jié)構(gòu)并不會(huì)造成什么損害。

　　而蘇明在這一階段的工作完成之后，他則是干起了老本行——木雕！

　　不過(guò)不是創(chuàng)作，而是去修復(fù)。

　　修復(fù)木雕，算起來(lái)這還是蘇明獲得系統(tǒng)的時(shí)候第一個(gè)任務(wù)中遇到的難題呢。

　　那時(shí)候的蘇明可遠(yuǎn)遠(yuǎn)沒(méi)有現(xiàn)在這般才能出眾，那時(shí)候的他還是個(gè)為錢(qián)發(fā)愁的木雕工匠呢。

　　不過(guò)現(xiàn)在，蘇明已經(jīng)修復(fù)起了王府大院，時(shí)間啊，總是這么推著人前進(jìn)…

　　不過(guò)蘇明在房間中修復(fù)的木雕，和蘇明經(jīng)常雕刻的木雕還不一樣。

　　房屋中的木雕大多數(shù)都是在門(mén)窗、屏風(fēng)和梁枋處的雕刻，這些地方的雕刻要么是浮雕，要么是透雕。這兩者都不是蘇明所主要學(xué)習(xí)的雕刻方式。

　　不過(guò)觸類(lèi)旁通，蘇明對(duì)于這些雕刻比一般人還是稍微懂上一些的。

　　況且蘇明也不需要太懂，只要知道木槌和刻刀該如何使用即可。

　　隨著時(shí)間的流逝和歲月的摧殘，木雕的線條逐漸變得比其他地方淺了，不仔細(xì)看你都無(wú)法發(fā)現(xiàn)這是一處木雕。

　　所以蘇明要做的就是將這些已經(jīng)十分不明顯的木雕線條，用木槌和刻刀將其加深，讓它的線條和結(jié)構(gòu)浮現(xiàn)出來(lái)，讓整個(gè)木雕變得更加立體飽滿生動(dòng)。

　　這個(gè)活兒，可以說(shuō)只要懂得一些木雕知識(shí)，手穩(wěn)的人都可以進(jìn)行。

　　不過(guò)，這個(gè)修復(fù)，只是木雕修復(fù)中最簡(jiǎn)單的，但是并不是所有的木雕都是如此，木料的天敵便是腐蝕和蟲(chóng)蛀，木雕也不例外，在這種年久失修的房子里，腐蝕和蟲(chóng)蛀的木雕隨處可見(jiàn)。

　　不過(guò)這些就不是蘇明的任務(wù)了，因?yàn)樘K明主學(xué)的是圓雕！

　　修復(fù)浮雕和透雕還是不行的，專(zhuān)業(yè)的事兒就交給專(zhuān)業(yè)的人如做，蘇明還是非常有自知之明的。

　　不過(guò)蘇明在修復(fù)的時(shí)候卻能看見(jiàn)老工匠們?nèi)バ迯?fù)那些有腐蝕和蟲(chóng)蛀的木雕。

　　老師傅們一般是將受損的部位全部切下，用和木雕相同材質(zhì)的木料打成粉末或者切出個(gè)切除部分相同的木塊兒。

　　這時(shí)候如果木雕的線條如果說(shuō)經(jīng)過(guò)修復(fù)的部分，則是需要用刻刀將線條在其上雕刻出來(lái)，好進(jìn)行后續(xù)的工序。

　　然后用膠將其粘在原來(lái)的部位，達(dá)到填充修復(fù)的作用，多余的部分用砂紙打磨去掉。

　　最后上漆上色上油，將木雕的顏色做到和周?chē)納室話銦o(wú)二便算完成了木雕的修復(fù)工作。

　　看著容易，但是其中的關(guān)鍵便是如何在一塊木頭上將原本被腐蝕和蟲(chóng)蛀掉的雕刻線條復(fù)原出來(lái)！

　　有些腐蝕和蟲(chóng)蛀的地方可以說(shuō)污染了整個(gè)木雕一半左右的線條細(xì)節(jié)。

　　這些老工匠們干的幾乎就是無(wú)中生有的活兒。

　　要知道！工匠師傅們是沒(méi)有參考圖的，這樣的能力全都是憑借經(jīng)驗(yàn)熟能生巧的。

　　不得不說(shuō)，也許古人的經(jīng)驗(yàn)已經(jīng)慢慢落后于時(shí)代了，但是你不得不承認(rèn)，古人的經(jīng)驗(yàn)具有極強(qiáng)的實(shí)用性！

　　而華夏的工匠就是憑借這樣豐富的實(shí)用經(jīng)驗(yàn)走到了今天！