作者：張凱慶

　　脂硯齋是《紅樓夢》抄本的主要評點者。脂硯齋的批語在紅學(xué)界稱為“脂評”或“脂批”，有脂硯齋批語的抄本被稱為“脂本”。但脂硯齋其人是誰，與《紅樓夢》的作者是什么關(guān)系，迄今未形成一致看法。

　　脂硯齋在批語中自稱和作者關(guān)系密切，深知作者著書底里，與作者有共通的生活經(jīng)歷和感受，并且熟知作者著書過程中采用的多種奇法妙法，經(jīng)常不厭其煩地引導(dǎo)讀者步步深入地發(fā)現(xiàn)線索，甚至還參與了《紅樓夢》的創(chuàng)作過程，了解紅樓后事?？蛇@個神秘人物卻從來沒有被世人知曉，不能不說是紅學(xué)界一大怪現(xiàn)象。

　　筆者認(rèn)為：脂硯齋是烏喇那拉氏皇后的兒子永璂，小說中透露出很多重要的線索。

　　第十八回，元妃省親時，書中介紹：

　　元春與寶玉“雖系姐弟，其情狀有如母子。”而“批書人領(lǐng)過此教，故批至此竟放聲大哭，并說：“俺先姊仙逝太早，不然余何得為廢人耶？”可見，書中這一段元春與寶玉的描述，作者和脂硯齋暗示元春和寶玉實際上是母子關(guān)系，隱寫的是那拉皇后和兒子永璂的經(jīng)歷。那拉皇后被廢后，永璂的確成了一個廢人，昔日富麗堂皇、猶如皇太子般的生活一去不復(fù)返。所以，脂硯齋批書至此，禁不住放聲大哭。一夜之間，皇后淪為囚徒，一等皇子淪為“廢人”，就如同從天堂墜入了地獄，其情其景可謂悲慘之至。脂硯齋將母親稱為“先姐”，是迎合書中的描述，同時也是為“諱知者”。

　　元春見到寶玉：攜手?jǐn)r攬于懷內(nèi)，又撫其頭頸，笑道：“比先竟長了好些……”一語未終，淚如雨下。足見元春對寶玉的“母子深情”。批書人目睹這一情節(jié)，當(dāng)年母親對自己的深愛之情立即浮現(xiàn)在眼前，刻骨銘心、歷歷在目，因此才會有“作書人將批書人哭壞了”的肺腑之言。

　　《紅樓夢》中很多人物都有雙重身份，在不同的場合，其身份亦不同，這就是一喉二歌、一手兩書之妙法。元春是那拉皇后的化身之一，在元春省親這一回里，元春和寶玉的身份已轉(zhuǎn)變?yōu)檳缸雨P(guān)系，即那拉皇后和兒子永璂的關(guān)系。

　　永璂是乾隆的第十二皇子，被稱為“十二爺”。《紅樓夢》中的二爺有多少個？寶二爺賈寶玉，璉二爺賈璉，蕓二爺賈蕓，薔二爺賈薔，林二爺林之孝，傅二爺傅試，柳二爺柳湘蓮，倪二爺醉金剛倪二，還有：賈政是“政二爺”，秦鐘是“秦二爺“，賴二是“賴二爺”，甄寶玉是“甄二爺”，喚作“二爺”的共有十二人，正是“十二爺”。這就是《紅樓夢》中眾多二爺?shù)撓忠粖W秘。

　　第二十五回：寶玉來了，進(jìn)門見了王夫人，不過規(guī)規(guī)矩矩說了幾句，便命

　　人除去抹額，脫了袍服，拉了靴子，便一頭滾在王夫人懷里。[甲戌側(cè)批：余幾幾失聲哭出。]王夫人便用手滿身滿臉摩挲撫弄他，[甲戌側(cè)批：普天下幼年喪母者齊來一哭。]寶玉也搬著王夫人的脖子說長道短的。[甲戌側(cè)批：慈母嬌兒寫盡矣。]

　　這一段描寫出慈母嬌兒的生動情景，“慈母嬌兒寫盡矣”，脂硯齋見此情景

　　“幾幾失聲哭出?！庇终f：“普天下幼年喪母者齊來一哭”，此句足以證明，脂硯齋就是那個幼年喪母的嬌兒。那拉皇后死時，永璂才十四歲，是真正的幼年喪母。當(dāng)年皇后母親在世時，永璂何嘗不是這樣在母親身上撒嬌，母親也是那般“用手滿身滿臉摩挲撫弄他”，脂硯齋批書至此，觸景傷情，失聲痛哭，亦在情理之中。

　　第二十二回：薛寶釵過生日，王熙鳳點了一出《劉二當(dāng)衣》。[庚辰眉批：鳳姐點戲，脂硯執(zhí)筆事，今知者寥寥矣，不怨夫？]從脂批中看出，鳳姐點戲時，脂硯齋就在旁邊，而且還“執(zhí)筆事”，意思是做記錄。熙鳳是小說中的人物，而脂硯齋是批書者，此批語將批書者和小說中的人物直接聯(lián)系起來。可見，小說中的熙鳳和脂硯齋都是現(xiàn)實生活中的人。

　　王熙鳳和薛寶釵都是那拉皇后，寶釵過生日實際上就是那拉皇后過生日?；屎笄铮瑢m中當(dāng)然要慶祝一番。當(dāng)時，永璂已經(jīng)十幾歲了，皇后母親過生日，兒子永璂當(dāng)然會在身邊。母親點了一出或幾出戲，兒子做記錄傳給管事的太監(jiān)，這事再自然不過了。而知道這一小事的沒幾個人，所以，脂批說“今知者寥寥矣，不怨夫？”這條批語肯定是脂硯齋即永璂批的，批注的時間應(yīng)該是乾隆四十年之前。

　　第三回：襲人每每規(guī)諫寶玉，心中著實憂郁。[蒙側(cè)批：我讀至此，不覺放聲大哭。]那拉皇后就是因為規(guī)勸乾隆而落得身敗名裂的下場，永璂當(dāng)然知道母親落難的緣由，讀至此處，肯定會想起母親的遭遇，所以才“不覺放聲大哭?！?p>　　第十三回：可卿對熙鳳說“三春去后諸芳盡，各自須尋各自門”[甲戌側(cè)批：此句令批書人哭死。]那拉皇后正是在“三春去后”才得以登上皇后寶座，正因為她坐上了本不該坐的位置，才導(dǎo)致她悲劇的命運。永璂對母親的一生遭遇了如指掌，故此才會有“此句令批書人哭死。”的悲愴之語。

　　永璂是那拉皇后所生的三個子女中唯一一個長大成人的皇子。永璂出生時，乾隆不僅在上諭中批復(fù)“又皇后已生皇子。一切順適吉祥”，還為此寫詩慶賀。

　　可見，乾隆此時的心情是非常高興的，這也可以證明那拉皇后這一時期是極為得寵的。母親得寵，兒子自然也召父親喜愛。因此，永璂的童年是在父疼母愛的溫暖的環(huán)境中度過的。

　　但是，隨著那拉皇后的逐漸失寵，永璂也漸漸的失去了父愛，生活境況大不如前。隨著年齡的增長，永璂也漸漸體會到父親對母親的冷落。那拉皇后死后，乾隆毫不動情，沒有絲毫悲傷之狀，繼續(xù)在木蘭圍場游獵，只讓永璂回宮料理母親后事?？上氘?dāng)時永璂是什么心情？

　　永璂回宮料理母親后事時，一定在母親被囚的屋子里發(fā)現(xiàn)了母親的遺書或她記述自己遭遇的手稿。永璂將母親手稿秘密藏匿，日后交與文學(xué)水平極高的敦誠，此人就是《紅樓夢》的真正作者。

　　當(dāng)時，永璂年幼，沒有能力著書，但是，乾隆三十九年時《紅樓夢》的主要章節(jié)已經(jīng)完成，而此時永璂21歲，已經(jīng)具備評書的能力。小說中描寫的內(nèi)容他太熟悉了，很多情節(jié)都是他的親身經(jīng)歷，所以點評往往一語中的，切中要害。在批書過程中，小說中的描寫，時時會勾起永璂痛苦地回憶，母親一生的悲慘遭遇，自己淪為廢人的慘痛現(xiàn)狀，一幕幕的在眼前浮現(xiàn)，所以，批語中才會有“字字看來皆是血”，“能解者，方有辛酸之淚，哭成此書”，“傷心筆，墮淚筆”，“今閱至此，放聲一哭”，“我讀至此，不覺放聲大哭”，“一句一滴血之文”，“一字化一淚，一淚化一血珠”，“心血淋漓，釀成此數(shù)字”，“讀此等文章能不墮淚”，“所謂此書真是哭成的”，“使人讀之聲哽哽而淚雨下”，“不必看完，見此二句即欲墮淚”，“語語見道，字字傷心，讀此一段，幾不知此身為何物矣”等等淚流之語。有些人覺得脂硯齋動不動就淚流滿面，一些無關(guān)緊要之語也能讓他淚濕衣襟。讀書人沒有批書人的經(jīng)歷，當(dāng)然也不會有批書人的感覺，如果你站在永璂的角度去讀小說，你就會體會到他的感受了。

　　永璂死于乾隆四十一年（1776年）正月二十八日，當(dāng)時，《紅樓夢》尚未全部完稿，“書未成”永璂“淚盡而亡”，后面的抄閱再評，是畸笏叟——敦敏的事了。