1905年在巴黎的秋季沙龍展覽會上，以馬蒂斯為首的一批前衛(wèi)(wèi)藝術(shù)家包括：弗拉芒克、馬爾凱、德蘭和拉路等人的作品在同一層展廳進(jìn)行展覽，他們的作品在這次展覽上引起了軒然大波。

　　這些先鋒派畫家的作品色彩鮮艷，熱烈，猶如一罐顏料扔在了公眾的面前炸裂開來。濃烈、絢爛的色彩讓觀眾受到很大的視覺沖擊，在展覽現(xiàn)(xiàn)場的《吉爾·布拉斯》雜志的記者路易·沃塞爾發(fā)(fā)現(xiàn)(xiàn)馬爾凱(Albert Marquet)所作的一件具有意大利文藝復(fù)興風(fēng)格的雕塑男孩子胸像被放在那個被刺目的色彩弄得喧囂不已的展廳中央，沃塞爾不由得驚叫起來：“看啊，多那太羅在一群野獸之中。”(多那太羅是意大利文藝復(fù)興時期杰出雕塑家)。[1]不久，這句俏皮話便在《吉爾·布拉斯》雜志登出，“野獸”這個名字恰如其分的表現(xiàn)(xiàn)了這些先鋒畫家的創(chuàng)(chuàng)作風(fēng)格?！耙矮F主義”的名稱也很快被廣泛地認(rèn)同，野獸派在這次巴黎秋季沙龍展上一鳴驚人。后來，路易·沃塞爾還創(chuàng)(chuàng)出“立體主義”這個名稱。隨后野獸派畫家舉行了一個接一個驚人的展覽，野獸派的影響和聲望在社會上與日俱增，勢頭高漲。最初這個含有諷刺意味的名稱，逐漸失去了它的貶義。

　　在這次秋季沙龍展覽上馬蒂斯展出了他的作品有《開著的窗戶·科烈烏爾》、《戴帽子的夫人》、《綠色條紋，馬蒂斯夫人》和《奢華·寧靜和愉快》，其中《奢華·寧靜和愉快》的靈感來自波特萊爾的詩《請上旅行》是馬蒂斯風(fēng)景人物畫的代表作之一，這些作品用簡單的線條和色彩表達(dá)畫家的情感和熱烈的情緒，這些作品的展出也標(biāo)志著馬蒂斯野獸派繪畫的開始。這次展覽也是馬蒂斯在藝術(shù)上的一個轉(zhuǎn)(zhuǎn)折點。

　　這次展覽上展出的馬蒂斯創(chuàng)(chuàng)作的《綠色條紋，馬蒂斯夫人》（1905年），這是一幅馬蒂斯式的作品，他拋棄了傳統(tǒng)(tǒng)的肖像繪畫，用色彩表現(xiàn)(xiàn)空間感。這幅人物肖像在技法上拋棄了用光線的明暗體現(xiàn)(xiàn)人物的立體感，馬蒂斯通過色彩分割了空間來表現(xiàn)(xiàn)人物的立體感。

　　這幅作品也是馬蒂斯野獸派概念定義的具體體現(xiàn)(xiàn)。畫家把紅色、綠色、橘色和藍(lán)色等多種顏色協(xié)(xié)調(diào)(diào)一致地統(tǒng)(tǒng)一在一個畫面中，尤其是馬蒂斯夫人肖像的鼻子上那條綠色的色塊非常的醒目，這個綠色與背景中的綠色相互呼應(yīng)，馬蒂斯沒有把肖像的背景與肖像分離開，他把它們視為一體，沒有主次之分，所有的色彩都應(yīng)該是互相呼應(yīng)的，色彩的組合構(gòu)成了整個畫面。馬蒂斯在這幅作品中應(yīng)用的顏色是不可能出現(xiàn)(xiàn)在現(xiàn)(xiàn)實生活中的，但是人物是真實的，馬蒂斯沒有精心描畫人物的細(xì)節(jié)(jié)，也沒有模仿人物本身，他拋開了透視、明暗、空間，人物形象和結(jié)構(gòu)等要素，而是用自身的感悟通過色彩表達(dá)情感。

　　1908年馬蒂斯創(chuàng)(chuàng)作了布面油畫《紅色的和諧》（The Dessert: Harmony in Red or The Red Room) 180*220cm現(xiàn)(xiàn)在被俄羅斯圣彼得堡艾爾米塔日博物館藏。

　　《紅色的和諧》這幅作品是俄羅斯商人、收藏家謝爾蓋.休金（SergeiShchukin-Chtchoukine，1854-1936）為裝飾自己的餐廳向馬蒂斯訂購的，馬蒂斯開始創(chuàng)(chuàng)作這幅作品時采用的是藍(lán)色調(diào)(diào)，但在秋季沙龍展覽前夕馬蒂斯重新畫了一張紅色調(diào)(diào)的作品在沙龍展上展出，這幅作品取得了非常好的裝飾效果，他成為馬蒂斯這個時期的代表作之一。

　　《紅色的和諧》以紅色調(diào)(diào)為主，墻壁上的壁紙、桌子都是紅色調(diào)(diào)。馬蒂斯舍棄了傳統(tǒng)(tǒng)繪畫技法的空間概念，他沒有刻畫物體的明暗關(guān)系體現(xiàn)(xiàn)空間感。馬蒂斯把桌子上的盤子、水果、玻璃器皿等物體用平涂法平涂顏色，沒有素描關(guān)系，這些物品他用圖案的形式表現(xiàn)(xiàn)出來。馬蒂斯簡化了靠右側(cè)(cè)站立的拿果盤的女子的形象，他把女子的形象進(jìn)行了簡單的平面化處理，她身上的衣服沒有衣褶，取而代之的是大面積的色塊，簡單的人物形象與畫面的風(fēng)格協(xié)(xié)調(diào)(diào)統(tǒng)(tǒng)一。桌子的桌布同樣也沒有褶皺，也只是一個紅色的色塊，然而紅色墻壁的壁紙圖案與桌子上的圖案相互呼應(yīng)則形成了有效的空間分割。左上方窗外的風(fēng)景畫家用綠色調(diào)(diào)與室內(nèi)(nèi)的紅色調(diào)(diào)形成了強(qiáng)烈的對比也同樣形成了空間的分割，同時也暗含了透視關(guān)系的存在。馬蒂斯同樣也是用圖案的形式來表現(xiàn)(xiàn)窗外的風(fēng)景，呼應(yīng)室內(nèi)(nèi)的圖案。

　　在這幅作品的創(chuàng)(chuàng)作上和表現(xiàn)(xiàn)上，馬蒂斯在創(chuàng)(chuàng)作中簡化物體、人物和風(fēng)景采用色彩平涂的技法使它們向圖案一樣平面化形成很強(qiáng)的裝飾效果，他還用強(qiáng)烈的色彩對比有效地分割空間形成特定的立體關(guān)系。馬蒂斯把畫中的元素都變成裝飾圖案與現(xiàn)(xiàn)實主義的主題產(chǎn)(chǎn)生了強(qiáng)烈地碰撞，擦出了不一樣的火花，他把現(xiàn)(xiàn)實主義和裝飾藝術(shù)完美地結(jié)合在一起。馬蒂斯在1908年寫到“對我來說，表現(xiàn)(xiàn)力不僅僅用激情來表達(dá)。我的畫中，所有物品、人物的擺設(shè)都是精心設(shè)置和安排好的，人物的形體動作，人物心中的情感。人物之間的關(guān)系都是非常重要的。[2]”

　　這個時期馬蒂斯的作品以平涂為主，色彩具有裝飾性和整體性。馬蒂斯通過色彩和圖形表達(dá)情感。馬蒂斯的作品是真實的但不是精準(zhǔn)的，他沒有單純地模仿自然界而是大膽地創(chuàng)(chuàng)新，追求一種純潔而寧靜的藝術(shù)。馬蒂斯用色彩精確地表達(dá)了他的藝術(shù)思想，但這絕非是存在于真實的世界中，這是馬蒂斯對世界認(rèn)識深度和廣度的延伸。

　　馬蒂斯作為野獸派的代表，他對野獸派給與了明確的定義，他寫到“一幅野獸派作品是一個由各種顏色協(xié)(xié)調(diào)(diào)一致構(gòu)成的發(fā)(fā)光體，它們可能來自于精神空間（猶如音樂的和弦，我相信），這個被創(chuàng)(chuàng)造的空間可能是空的，它就像公寓里的一個空房間，但是它一直存在。”[3]野獸派的另一位畫家弗里茨認(rèn)為野獸派是“通過顏色的交響技巧，達(dá)到日光的同樣效果?？駸岬囊茖懀ǔ霭l(fā)(fā)點是受到大自然的感動）在火熱的追求中建立起真理的理論?！?p>　　[1]《馬蒂斯藝術(shù)全集》【法】馬蒂斯著王萍夏顰譯金城出版社出版年: 2013-8 p173

　　[2]《藝術(shù)流派鑒賞放方法》【意】喬治娜-拜多利諾著，王占華譯BJ攝影出版社p49

　　[3]《Modern Art 1870-2000 Impressionism to Today》TASCHEN Bibliotheca Universalis p70